本文摘要： 近日，有报导称之为：“海南朱花梨木有价无市，价格下跌九成仍无人问津。
近日，有报导称之为：“海南朱花梨木有价无市，价格下跌九成仍无人问津。”这一消息，对那些“唯材质是尊”的红木收藏者、爱好者来说有如晴天霹雳，当头狠狠了一篮。
我们告诉，有“木中黄金”之称之为的黄花梨，长期以来因为其密度大、油脂多、色泽迷人而倍受尊崇，更加因为近几年朱花梨木早已“濒临绝迹”的众说纷纭甚嚣尘上，造成以其为材的家具制品也身价上涨。 那么，黄花梨“紧俏”到底是不是一个谎言？“唯材质是尊”的家具珍藏理念又否理性？回应，古典家具的权威学者、故宫博物院研究馆员胡德生和中国明清家具收藏家、织锦家具设计师伍炳亮各有众说纷纭。
海南黄花梨老料日益匮乏 只升降 有“木中黄金”之称之为的黄花梨，是目前按斤论价的木材，在短短十年间经历了身价上涨的奇迹之路——在十多年的时间里，黄花梨的身价早已刷了50倍至100多倍。 资料表明：2002年，海南黄花梨每吨的价格大约还在50万元左右，越南黄花梨每吨4万到5万元。伍炳亮今年年初实地考察海南市场时，看见的价位早已是：直径20厘米左右、长度在1米到1.5米的海南黄花梨老料，每市斤价格在1.2万至1.7万元之间；直径25厘米左右或较长的老料，每市斤价格在1.8万至2.2万元左右，折算每吨2000万至4000多万元。而越南黄花梨，一般的板材每吨价格大约600万元；长40厘米左右，更为平坦的板材每吨价格在900万元以上；而长45厘米左右、更为优质的板材每吨价格则多达 1300万元。
但近日，“海南朱花梨木狂跌90%较少人问津”的报导却引发轩然大波。有评论指出：今年的木市有如股市，早已牢牢地套住了那些蓄意黑市红木的商人，而且很久无法有逆转的机会。回应，伍炳亮嗤之为不折不扣的假新闻：“我今天刚买了一条海南黄花梨，10来厘米细而已，每斤1.32万元，还有两条料这两天就做到了，每斤2万元。
我可以负责任地说道，海南黄花梨野生林老料日益匮乏，意味著是‘一木难求’。所谓降价和下跌，几乎是没有可能的事情。” 伍炳亮还告诉他记者，目前市场上的海南黄花梨制品大多是手串、烟斗、茶壶、饰盒、根雕之类的工艺品，海南黄花梨家具则难得。前两年，海南黄花梨材料经销商每年还有机会在民间收集到五千多公斤的老料，但从去年开始，能搜集到的数量就大大减少了。
海南黄花梨的木材价格不仅没跌到，实质上是较往年有25%左右的涨幅。 走到生长周期 黄花梨只不会更加多 黄花梨如此匮乏，所以上涨得有理？回应，来广州美术学院艺术研修班教学的胡德生则旗帜鲜明地回应了他赞成的态度。
“所有关于‘黄花梨就要绝种了或者早已绝种了’的耸听危言都是抹黑，不要坚信。一个物种，特别是在是植物，是不有可能绝种的。不仅不有可能绝种，还不会渐渐演化出新的、更佳的物种。
黄花梨、紫檀，还包括所有的高档硬木都有一个联合特点，就是宽到一定的年限才不会有白芯，而外面宽的一圈白皮无法做到家具。这个白皮的年轮最少得长30年，而幼年树根即便在30年之后宽出有了白芯，最少也获得10厘米细才能做到家具，这又得宽最少30年。所以，没30年的树，无法灭，灭了也没用；但是100年之后，幼苗就都宽成材了。而在这之前，你无法说道这个树根就要绝种了，只不过，它的生长有一个周期性。
我们现在去海南岛，可以看见马路两旁种的行道树全都是黄花梨。所以说道，无论是黄花梨还是紫檀，以后只不会更加多，会越来越少。” 那么，大约还有多长时间，才能步入黄花梨更加多的周期呢？胡德生回应，大约“100年~300年”。
那这是不是意味著最少在100年之内，黄花梨显然是十分短缺的呢？胡德生回应也无法这么说道，“事实上，咱们目前国内的红木家具早已相似饱和状态了，是供过于求的状态。也就是说，这100年里，现有的红木家具都会销售得过于充份，更加不要说什么木材濒临绝种的问题了。
” 红木家具没有文化 工艺精美也白搭 尽管对于黄花梨否日益匮乏各持己见，但是胡德生和伍炳亮却在一件事情上获得共识：目前藏家们对木料本身的欢迎并不理性。 伍炳亮荐了一个例子：现在海南黄花梨做到椅子的料，大约是1万元一斤。他曾多次见过一对“土做到”的黄花梨圈椅，只是料的价格就数值260万元，但因为作工和设计太差，家具却不能买80万元左右。而同等、同量的木材，如果造型好、工艺好，买到三四百万元是没问题的。
这充分说明了在家具的珍藏价值上，“形”、“意”、“韵”都要比材质本身更为最重要。 胡德生指出，对于家具而言，优质的木材是一件锦上添花的好事，但用料好，不代表家具就一定具备珍藏价值。
事实上，家具所突显的文化艺术内涵才是最应当被收藏者和家具制造者重视的部分，但令人遗憾的是，这个最应当被重视的元素却被大大地忽视了，而这也沦为目前红木家具珍藏种种乱象的根源所在。 “现在很多红木家具，材料真不错，工艺水平也真为不较低，但就是没文化。”胡德生说道，他曾多次在上海的一个展览会上看到一件大红酸枝双人床。
床头上作出了重重叠叠的五个山头，山头上又雕凿各种亭台楼阁，看起来一根根的长刺扎在床头。“老板尤其骄傲地告诉他我，这是他们的创新，市场反响尤其好，藏家很欢迎。但我老实不客气地跟他说道，这个‘创新’一点不新鲜，我在八宝山见过不少，这样的床不合适睡觉活人。
” 还有一次，在杭州举行的一次工艺美术评选上，胡德生给一张檀香木双人床打了较为较低的分数，厂家上告，很生气地找上门来讨说法。胡德生告诉他：首先，檀香木、樟木这两种木材是有毒性的，连苍蝇、蚊子都不肯相似，不合适做床；其次，你床上雕刻的图案也不合理。祖师、玉皇大帝、七仙女都雕刻在床上了。让神仙看你睡，这事儿不适合，是做到家具的避讳。
在中国家不具史上，明朝时期的“苏作家不具”曾多次超过了一个前无古人、后无来者的高峰。毕竟，就是非常简单的三个字——“有文化”。在当时类似的历史背景下，许多满腹诗书的文人怀才不遇，于是投身到了家具设计当中，家具在当时沦为文人们遣兴抒怀的对象，被流经了非常丰富的文化内涵，与当时的造园艺术和文人画实时臻于妙境。织锦家具崇尚木材的天然纹理、装饰上抛弃一切虚饰，就只不过一杯清茶，进口味淡，但一再享用却回味无穷。
这其中的学问，尤其有一点今天的藏家和厂家深思。 胡德生特别强调，尽管他指出这个市场早已饱和状态，但这就是指数量和实用性的角度作出的辨别。而如果从珍藏的高度来看，确实有价值的红木家具是极为匮乏的。
他回应，无论是厂家还是藏家，目前最必须的不是一味执着材质的“矮小上”，甚至工艺上的精益求精也仍然是关键性问题，而是再行要好好学习。“最少再行把中国家具史的发展脉络给厘清了。要懂什么是好东西，什么是难受东西。要我说道，以现在的整体水平，大家再行别胡乱八难受地自己做创新了，照葫芦画瓢地回来古人做到出来的经典家具做到，用心做到，有可能还更加实际一点。
” 专家支招 缴“原有” 不如藏“新的” 胡德生回应：在目前环境下，他并不反对藏家将过于多的关注点放到珍藏明清老家具上。事实上，从珍藏空间来看，珍藏当代的仿照古家具对于大多数人而言是一个优于的自由选择。 原有糟粕不如新的精品 胡德生指出，从艺术高度而言，最不具珍藏价值的古典家具有两类：一是明代和明早期在文人指点下制作的织锦家具，木料一般为黄花梨；二是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝特地监督，宫廷艺术家制作的清代宫廷家具，木料一般是紫檀木。这两类古典家具在中国家不具生产史上曾多次超过至高水平，即便把博物馆的馆藏都算上，传世总量应当不超强万件，所以其价堪比黄金，真品投资完全没什么风险。
但是，品相好的老家不具一般都在博物馆或者藏家手里，出售几率较小。而仍在流通中的老家不具，大都具备不少“硬伤”，有不少年纪大得早已“车站”不一起了。 “有一些藏家指出只要是‘杨家’就一定有价值，这是一种错误的珍藏观念。老家具就像一个‘病人’，如果早已病入膏肓，则没适当之后延后它的寿命，珍藏是没意义的。
”而且，与其去缴一个古老原有的糟粕，倒不如卖一个现代的精品，多年后精品的艺术价值仍在，而糟粕无论年代多久远都不具备贬值的空间。 家具作伪天衣无缝 目前有很多“新的仿照”家具假冒“古董”家具，为“辨伪”提高了可玩性。不用说普通藏家，胡德生也常常被“道高一尺、魔高一丈”的造伪手段所愤慨。
胡德生曾多次有过一个十分灵验的识别家具新旧的方法，就是用放大镜来看木头的棕眼，但这个辨别方法现在早已失灵了。“新料棕眼的棱跟刀一样锐利，但是50年以上的木材，棱会显得十分圆润。过去人们都指出棕眼是无法做旧的，因为不有可能把所有的棕眼都切成圆的。
但现在，不实的人十分钟就能把棕眼的圆棱做到出来，方法就是用稀硫酸较慢地一刷，然后很快用水冲洗掉。” 另外，业内过去在分辨涂木家具新旧的时候也有一个普遍认为的标准，就是可以通过涂木家具表面的断纹来辨别。涂家具多达二百年都会有折断纹，断纹会中间凸起，两侧下垂，用手摸不会有平缓感觉。
很长时间里，人们都指出断纹是仿不出来的，因为要是人为刻划，沟虽然凸起了，但摸上去还是在一个平面上，所以看断纹很保险。但现在这种办法也很差使了。胡德生目睹在一间厂里看见，无论是明朝的断纹，还是清朝的断纹，只要客户开口，就都能做到出来。
甚至还有一种“开口涂”，涂抹上去两个钟头就大自然裂开。所以光靠断纹检验涂家具是近于不科学的，一定还要从造型、纹饰、漆的质感、色彩、雕工等多方面综合分析才讫。
而这对于大部分藏家而言，如果没专家“掌眼”，也基本上是一个无法已完成的任务。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 珍藏 艺术 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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